司马相如可真算是个满身都是故事的人，他本身就长得英俊潇洒，又是风流倜傥。关于他的传说十分的多，就这样一个在政治上几无建树的文人，太史公司马迁也还是为他站台，专为他来一集《司马相如列传》。
他的辞赋《凤求凰》可算是向女孩表白的情话典范了，要不然也不会弄出新寡的卓文君夜奔的故事来。而他的这《凤求凰·其一》倒是与《诗经》中的一位前辈写下的诗篇有着异曲同工之妙，且看二人在说情话的功夫上谁更胜一筹。
说到司马相如，此人跟如今常在娱乐圈风口浪尖的话题人物有得一拼。他本是西汉时蜀郡成都人士，喜爱读书，又酷爱击剑，他的父母给他起来个小名“犬子”，于是就连这个犬子也因为他在后世大力流行了开来。
他写了篇《子虚赋》，“子虚”乃是虚构的言辞，赋中又有位“乌有先生”，于是这就成了“子虚乌有”，这个典故也是很有热度。
司马相如花钱买了个朝中的郎官来做，可惜当时的景帝对辞赋没兴趣，于是跟了爱辞赋的梁孝王。结果没几年梁孝王死了他只好回老家。因为跟临邛的县令王吉关系不错，在这个王吉的再三劝说下去了城中巨富卓王孙为他设的酒宴上。
时年方十七岁的卓文君新寡，她的父亲卓王孙将她接回家来居住。要说这司马相如不知卓家有一位貌若天仙的女儿恐怕是说不过去的，且他来卓府赴宴不是为了卓文君的美貌也是说不过去的。
单单那卓文君从门缝中偷偷看他弹奏古琴，他似乎也是见不到文君的真容的，却偏偏弹奏一曲《凤求凰·其二》，可说是直白而狂热的勾引十七岁的卓文君了。这已经说明司马相如是个说情话的老手了。
又加上之后悄悄塞给卓文君的女侍不少钱物，让她转达自己的爱意。结果文君仅仅与他见了一面，便连夜出逃，与相如一起上演一出“文君夜奔”的戏码。
司马相如这个情场老手，追女孩的手段老到，那卓文君又是涉世未深，深陷情网，其中恐怕除了司马相如长得帅之外，还数他的表白情话太能迷惑女孩了。连看到司马家中出了名传千古的“家徒四壁”这个典故了都还要跟着他。且来看他情话如何表白。
凤求凰·其一（琴曲实出自王实甫之《西厢记》）
有美一人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。
凤飞遨翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。何日见许兮，慰我彷徨。
愿言佩德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡。
其二
凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。
时未遇兮无所将，何悟今夕升斯堂。
有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔。
凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。
交情通意心和谐，中夜相从知者谁？
双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
司马相如打动卓文君的琴曲应该是第二首。通篇都透露着求偶的意思，然后就是说对方如果觉得情投意合，那么就半夜与他私奔。直白得让人瞠目结舌。相比之下，第一首算是有着先秦古风的模样，特别是前四句，很是受到如今年轻男女的欢迎，用它来向喜欢的女孩表达爱恋确实是个不错的选择。
说到先秦古风的诗篇，自然是要提到《诗经》了。抛开司马氏那艳词淫靡的第二首先不谈，单用其一与下面这首他的《诗经》里一位前辈作者写就的诗篇两相比较，看谁的情话更能打动人心。
国风·郑风·野有蔓草
野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。
野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。
多的是解经者直言郑、卫多有淫靡之声，而实际上这也跟两地还存在上古之时的民俗传统有关，所以从多首郑卫诗歌来看确实是比其它地区的诗歌开放与自由。又加之本身西周春秋之时就有官方允许的三月大龄男女可以参与仲春之会的说法，男女只要未婚都可以互相约会，而且不会被处罚。
一方面来说是当时的各地官府希望可以通过这种男女婚配的形式弥补因连年征战损失的人口；另一方面也确实为很多想要找到另一半的男女提供了一个较好的约会环境，而且不用担心会被人们的口水淹没。
这首诗自然便是描绘当时的情景。幸运的是我们的诗人，作为一个男子，终于是邂逅了他生命里的那另一半。
你情我愿，又是两情相悦的场面自然是人们所喜闻乐见的。诗人在这里只是描绘了一个简单的场景，就让人情不自禁地随着他的歌唱进入到那一处场景中：
在那成片的野草上，露珠晶光闪亮。有位女子在路上慢慢行走，她眉目如画，姿态优雅。诗人与她在青草间不期而遇，然后对她一见钟情。让人欣喜的是那女子也是第一眼便喜欢上了诗人。这就必然是一个注定会相守一生的爱情故事。
两情相悦自然会受到大多数人的赞美和祝福。这首诗的诗人对女子一见钟情，但是言语表述守礼而克制，这一点上我们从很多的《诗经》的作品中能够看到。无论女子长得有多美，诗人似乎总是在用没有太多起伏和平淡的诗句来表述。但这类似情书的诗歌却流露这样的一个信息：诗人爱那个女孩。并且他的表白简单又透着一股浓浓的爱恋之情。
反观司马相如，此人必然是位情场老手。看他与卓文君过了数年之后，就觉得索然无味了，还想要纳妾，似乎全然忘了他的身家都是文君娘家给他带来的。文君心伤之下写了首《白头吟》，想用那“愿得一人心，白头不相离”来挽回那飘在外面的浪子心。
好在司马相如流连花丛之后也算是迷途知返，放弃了纳妾。这文君与后世的管道昇用《我侬词》挽回赵孟堪称挽夫双姝。不过从这反过来看也可知司马相如说情话的功力是有多深厚。
然而，无论情话有多么的动听，或者情话又有多能“撩妹”，重要的还是真情实意。司马相如有口吃，文章却极其出众，情话说得也是极其动听。不过，在我看来，就冲他之后便又口花花去招惹其他女子来看，情话里的水分是一定有的。相比之下，《野有蔓草》这首诗的作者，作为司马相如的前辈，在真情实意上是胜出了一筹。
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