拍视频，做直播，开网店，写网文，投资合伙开奶茶店，线上培训，软件编程，画图......
或者，网约车，送外卖，摆地摊，做烘焙，上门喂猫喂狗，叫醒服务，一日男友，陪玩，网吧气氛组......
有人说这些挣不了大钱，搞不好还赔钱，好嘞，那您去研究研究刑法，挣大钱的秘诀全搁里面了。
有人说这些做起来不轻松，好嘞，收租轻松，您家里有几套房？
现在的年轻人脑子普遍活络，朝九晚五的工作已经不能满足日益增长的搞钱需求，或追求生活多样性的愿望。而且在年轻群体中也普遍存在荒诞主义危机，他们喜欢质问生活，质问意义。我每天重复地上班下班，充当大型资本机器上的螺丝钉，还有没有其他的意义？怎么证明我的独特性，和存在的价值？
当开始质疑工作的价值和意义时，很多人就有了做点小副业的想法。
文艺青年们，多少有点浪漫主义的幻想。开一家咖啡馆或书店，是他们梦想。事实上呢，咖啡馆和书店是著名的不赚钱行业。有这些想法的文艺青年，理想主义倾注过多，生意法则顾及太少。
实用青年们不一样，就想在工作之余或者工作摸鱼时，做点小副业，赚点小钱钱。但是副业意味着什么？在疫情笼罩的经济大环境下，搞W其实很难。敢在这时候开店的，更是勇士。但是谁想在格子间里坐一辈子呢？副业搞一搞，不管是生意还是理想，总是另一种人生的选择。一条道走到黑，和多条腿走路，后者的可能性总会更多一些吧。
虽然经济环境不太行，实际依然存在个体发展的空间。
我这里把副业分成四个象限，两个维度：投资少回报高，投资高回报高，投资高回报少，和投资少回报少。
我最近在研究一个行业，它的上中下游都有进入空间，门槛不高，第一波吃螃蟹的人已经挣到钱了，第二波在路上，再挣一波是大概率事件。
这个行业是什么呢？就是剧本杀。
小米创始人雷军说过：站在风口上，猪也能飞起来。剧本杀就是现阶段的一个风口。
剧本杀类似以前的桌游，三国杀、狼人杀之类的，但又和传统的桌游不同。剧本杀会规定场景，每个人在这个场景里扮演角色，推理解谜，演绎PK。每一局剧本杀的剧本都不一样，所以每次都有新鲜的体验和感受。
这个行业从崭露头角开始，短短两三年内，线下门店数量激增，即使受到疫情的冲击，增长的势头仍然很猛，目前它的天花板到底在哪还是个谜。
为什么剧本杀成了现在的娱乐大趋势？你亲自玩一局就能明白。
首先剧本杀具有强大的社交属性。开一车剧本杀，每个人根据剧情扮演角色，哪怕是内向的人，也有表现的空间。认识新朋友，拓展交际圈，建立人脉，甚至收获爱情。
其次是单调生活的体验补偿。身为996社畜，玩剧本杀，体验N种人生，在剧本杀里可以富可敌国、权倾天下，可以谈恋爱，可以遇知己，可以穿越，也可以飞天遁地......
再有是剧本杀的故事属性，玩一场剧本就像读一本小说或是看一场电影，但又比单纯的看小说看电影要爽，因为可以身临其境地演绎和解谜。
最后是剧本杀的沉浸式心流体验，是杀时间的绝佳娱乐方式。玩家们沉浸在一个本子里，丝毫感知不到时间流逝，结束的时候才察觉已经过去
4、5个小时了。
那么现在的剧本杀市场体量多大，规模有多少呢？根据正版剧本杀销售平台黑探有品的数据，截止2020年末，剧本杀买本注册客户（商家居多）数已有1
9.7万家。据不完全统计，剧本杀门店数已达
4.5万家。
剧本杀的主力消费群体是年轻人，实际上，未成年学生或思路活络的中老年人，也是剧本杀的客群。
剧本杀短时间内杀出重围，爆发式增长，一方面是它本身的吸引力，另一方面也和电影、KTV市场的消沉有关。
你想一想，你有多久没去电影院看电影了？最近一次引起全民讨论的电影，是哪一年的哪一部？新冠疫情不只冲击电影市场，也冲击了传统的KTV行业。
走进KTV的年轻人越来越少，中国现存的KTV企业不及七年前的一半。
截止2021年3月，我国现存的KTV企业只剩
6.4万家。多达4万家KTV企业注销或吊销。
伴随KTV的倒闭潮，不再唱K的年轻人，去哪了呢？剧本杀。电影和KTV逐渐萎缩的市场，都涌进了剧本杀行业。目前这个市场的挤出还在进行，剧本杀行业仍处于高速发展期。
这就是为什么我说剧本杀是风口的原因。
回到主题，副业搞钱。站在剧本杀的风口上，0成本可以写剧本、做DM，中小成本可以开剧本杀店、做发行，较高成本可以创立剧本交易平台或玩家拼车平台。
我这里主要说说写剧本和线下开店。
写一个剧本杀本子，作者端的极限利润，是200万，创作周期大约3-8个月。这里说的是线下门店开的最卖座的本子。
那么，即使达不到极限利润，写一个本子，保底价格也在3000-10000RMB，还要再加20-50%的销售分成。如果是写线上剧本的话，体量较小，创作周期最短1个月就能搞定。
所谓的风口，就意味着目前剧本杀的写作仍处于蓝海，市场上极端缺本子，缺到什么程度呢？我拿数据说话。
业内人士都说目前剧本杀行业的玩家过千万，听起来好像并不多，但是架不住他们消费频次高啊，平均每个玩家每月消费4-6次，是一个百亿级的市场。
而且剧本杀的属性决定了，一般情况下一个本子一个客户一生只玩一次，那他下次再来玩，必须要换新本子。再加上一局剧本杀组局拼车，整车5-10人必须选择都没玩过的本子，就造成了店家对剧本消耗的巨大需求。
目前全国剧本杀店家
4.5万，每家店年均对剧本的需求量在80-100册，这么大的需求量就倒逼店家不断的采购新本。
面对如此庞大的剧本需求量，实际的产出端还远远跟不上。每年店家端大约需要6万个本子，而全国的剧本发行方大约只有1000家，按每年每家平均发行10个本子计算，内容产出方目前只能达到1万的量级。这是个至少3-6倍的市场需求逆差。
这就造成即使是质量很差的本子，店家也不得不买。甚至还曾传出，剧本杀展会上店家为了拿到优质本子，不惜给剧本发行塞房卡的乱象。
所以在剧本杀蓝海风口，进来写些剧本，大概率是能赚到钱的。即使赚不到大钱，只要质量不是太垃圾，保底的几千元还是可以的拿到的。如果不小心有点天赋和运气，万一本子火了，也是有一夜暴富的可能的。更何况，写剧本这个事，除了付出时间和精力，是没有金钱上的投入成本的。0成本，高概率收益，何乐而不为？
有人可能会说，打工久了，上学时写作文能力早退化了，捡起来太难。这么说我万分理解，因为当年我裸辞那会儿，对写作也是一头雾水，理不出头绪的。
我记得为了对写作有个基本概念，我还花了389元报了个写作培训班，其实只是为了找到入门的方向感。最关键的是通过参加这样的课程，进入到这个圈子，了解和学习行业大牛的工作生活方式。后面还是要靠自己不断的刻意练习。但初期报班的动作，是有必要的，是个师傅领进门修行在个人的过程。这个过程，让站在写作门外战战兢兢的我，对写作有了基本且正确的认知，也是让我下定决心搞写作的助推力。
我发现知乎竟然也有类似的写作课，而且只需要1元，比我那时候便宜多了，买瓶水都比这贵啊。你们真是幸运的一代。
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好了，说完写剧本，再说说剧本杀开店。
比起剧本写作，开店相对来说会卷一些。由于疫情影响，以及行业门槛过低从业人员鱼龙混杂，今年三四月份已经有一批剧本杀倒闭潮了。但是在六七月份，又有一批新的剧本杀店开起来了。
究其原因，实在是需求端增速过于旺盛了。目前需求端的玩家增速高达3800%的量级，这是个什么概念？就是说，一个不怎么会做生意的人，进来开店，到年底都能赚到钱。
一般剧本杀开车是在晚上和周末，恰好是打工人下班的时间段，如果DM管理得当，也是不必每次都亲自到场的。
开一家剧本杀店，投入成本主要分这么几块：门店租金、装修、剧本采买、美团线上年费及佣金、DM工资。如果你有闲置资金，当然可以拿出来自己租个店面，装修一下，招几个DM，开始营业。
但是现在的疫情常态化，是个地雷，保不齐哪天爆发来一波禁娱令，到时候每月固定的租金和装修费都会打水漂。
我给的实在建议是，找场地方合作，以分成的形式共同分担盈利，而不是承租这种风险大的方式。
另外，如果想在这个行业有长足的发展，一个是有挑选好剧本的能力，再一个是培养和管理DM。
我觉得后者甚至更重要，不管开什么店，剧本杀、奶茶店、馄炖店、咖啡馆，开店的灵魂在于人。尤其是生意火爆的时候，如果人员管理不善，火爆的劲头也持续不了很久。
更何况剧本杀店的DM是个流动性相当强的职业，很多DM做着做着，到最后都自己开店去了。所以，长期开好一家店，建立完备专业的招聘、培训、激励、保有流程，是最关键的。
不管做什么生意，到最后都是人的管理，了解人做事的动机，激发持续的动力，是开店的核心。
另外写剧本的前提，也要对剧本杀有个整体的认知，至少要打够足够多的本，才能写出符合市场需求的好本子。所以开一家剧本杀店，可以保证持续的免费打本，对剧本杀的写作也是有助益的。
最后，还是提醒大家，不要梭哈all in，也不要在没搞出眉目的时候随意裸辞。因为一个人做事能否成功，也和他当时游刃有余的心态有关。一个梭哈all in的人，总有种亡命之徒的气质，心态上也会患得患失，反而不容易做成。
当年我有勇气裸辞，也是在有大量存款和对自己足够自信的前提下，才迈出的那一步。
就像《贫穷的本质》这本书里说的，穷人和富人之间的差距，不在于赚钱的能力，全在于手上的资源。穷人没有足够的资本，只能在有限的条件下勉强维持生活。如果给他富人的家底，他未必不能活成富人的生活方式。
贫穷的本质(修订版)平装好的经济学作者现货速发 贫穷
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6.00起
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在这本书里，做生意，成本100元，即使利润高达100%，也只能赚100元。但成本是100万的话，即使利润只有10%，也能赚到10万。这就是起步的差距。
怎么看清贫穷的本质，并且在有限的资源里赚取最大化的金钱？多看书，总有新的领悟和发现。喜欢我的内容的话，记得点个赞，你的鼓励，我的动力。
不知道起什么
发表于 2022-12-03 14:03:17
