单身女人到底要什么？

职业女性米兰达、放荡的萨曼莎、浪漫的莎洛特，还有三者都沾点边的女作家凯莉，这四位魅力四射的纽约单身女人集聚在瓦萨斯大街的一家时装店。这些猎手渴望着爱情，从舞会到卧室，她们领回来各式男人。第二天她们又在闹市里一家时髦餐馆大谈头天的男人和她们的梦中情人。 爱情？婚姻？性狂欢？或者三者都要而根本不在乎次序。一部描写美国四位单身女郎生活的电视连续剧《性与城市》(可能有其它译法)获得了艾米电视奖最佳喜剧的提名。它在2002年底被剪辑后传到了中国的一些城市，我看到许多媒体在谈论这个剧。我一直想它一定会像《流星花园》那样被禁播，但是没有，因为它根本就没像《流》剧那样热播起来，所以不用禁播了，文化习俗和表达习惯等方面的差异使这个剧无趣而终。也许它还有播放的机会，但热起来的可能性不大了。 该剧在美国的收视率曾经高达21%。它带动了屏幕上单身女郎越来越疯狂的时尚。受其影响的有中国人知道的电影《逃跑新娘》，朱莉亚演了一位专门抛弃情郎的桀骜女性。该剧使得都市单身女郎的生活成为一个关注的焦点。 美国人描写他们的单身女英雄时，总是如此写道：她们穿着入时，收入颇丰，性感十足。于是，“我真不明白为什么女人非得结婚，”剧中人萨曼莎说道：“其实结婚的人又想过单身生活。如果你单身，世界就像精美的自助餐。”这些不结婚的美妙想像正在一天天渗入美国单身女人的生活。她们强化着一个事实：经济独立的女人可以不依靠男人，她们不必结婚。 如今，20多岁的美国单身女人是1960年的三倍，而她们的收入是男人的92%。因此追逐男人已经不是出于生存需要，而更像休闲，或者购物。她们说：“我不必结了婚才买房子，我甚至不必结了婚才生孩子。”她们四处留情，大把花钱，无忧无虑。她们清楚那些已婚的朋友过得十分无趣。 畅销小说家说：“这部电视剧打破了婚姻就是从一而终的信条。”当然，该剧最大胆的是有关性的谈话，它们使大男人们脸红。她们露骨地谈论这方面的内容，并且一劳永逸地做出结论：生殖器大小至关重要。制片人达论·斯达说：“我想拍一部没有裁剪，没有道德评判的关于成年人性关系的R级影片。”这在中国的饭桌上倒是经常听到，可是在电视剧中却不敢出现。 她们大出风头，但也总有受伤的时候。在一集叫“倒霉的总是单身女人？”的剧中，她们说：“说来说去我们是单身，就像人体内有个小人告诉你，不管你多么成功，不管你的衣柜有多大，你没有完整的家。也许，只是也许，你可能是个大输家。”这正是令女英雄们苦恼的地方：既接受了全新的独立的妙想，又无法摆脱已经过时的婚姻的迷梦。这同样是中国成功单身女性正在经历的状况。 2000年，我从《TIME》上认识了这部剧，并在一家刊物上介绍过这部剧，当时有一位著名的电视片制作商看到了这篇文章，下决心拍一部中国的单身女人城市剧，结果发现不好办，一拍就拍成了《给点阳光就灿烂》这类拍不拍都一样的东西。就像总有人说中国没有拍青春偶像剧的土壤一样，中国更没有拍《性与城市》这类观念性都市喜剧的土壤。 有人说等着吧，若干年后就有了，也有人说，中国根本就不需要这种东西。

职业女性米兰达、放荡的萨曼莎、浪漫的莎洛特，还有三者都沾点边的女作家凯莉，这四位魅力四射的纽约单身女人集聚在瓦萨斯大街的一家时装店。这些猎手渴望着爱情，从舞会到卧室，她们领回来各式男人。第二天她们又在闹市里一家时髦餐馆大谈头天的男人和她们的梦中情人。 爱情？婚姻？性狂欢？或者三者都要而根本不在乎次序。一部描写美国四位单身女郎生活的电视连续剧《性与城市》(可能有其它译法)获得了艾米电视奖最佳喜剧的提名。它在2002年底被剪辑后传到了中国的一些城市，我看到许多媒体在谈论这个剧。我一直想它一定会像《流星花园》那样被禁播，但是没有，因为它根本就没像《流》剧那样热播起来，所以不用禁播了，文化习俗和表达习惯等方面的差异使这个剧无趣而终。也许它还有播放的机会，但热起来的可能性不大了。 该剧在美国的收视率曾经高达21%。它带动了屏幕上单身女郎越来越疯狂的时尚。受其影响的有中国人知道的电影《逃跑新娘》，朱莉亚演了一位专门抛弃情郎的桀骜女性。该剧使得都市单身女郎的生活成为一个关注的焦点。 美国人描写他们的单身女英雄时，总是如此写道：她们穿着入时，收入颇丰，性感十足。于是，“我真不明白为什么女人非得结婚，”剧中人萨曼莎说道：“其实结婚的人又想过单身生活。如果你单身，世界就像精美的自助餐。”这些不结婚的美妙想像正在一天天渗入美国单身女人的生活。她们强化着一个事实：经济独立的女人可以不依靠男人，她们不必结婚。 如今，20多岁的美国单身女人是1960年的三倍，而她们的收入是男人的92%。因此追逐男人已经不是出于生存需要，而更像休闲，或者购物。她们说：“我不必结了婚才买房子，我甚至不必结了婚才生孩子。”她们四处留情，大把花钱，无忧无虑。她们清楚那些已婚的朋友过得十分无趣。 畅销小说家说：“这部电视剧打破了婚姻就是从一而终的信条。”当然，该剧最大胆的是有关性的谈话，它们使大男人们脸红。她们露骨地谈论这方面的内容，并且一劳永逸地做出结论：生殖器大小至关重要。制片人达论·斯达说：“我想拍一部没有裁剪，没有道德评判的关于成年人性关系的R级影片。”这在中国的饭桌上倒是经常听到，可是在电视剧中却不敢出现。 她们大出风头，但也总有受伤的时候。在一集叫“倒霉的总是单身女人？”的剧中，她们说：“说来说去我们是单身，就像人体内有个小人告诉你，不管你多么成功，不管你的衣柜有多大，你没有完整的家。也许，只是也许，你可能是个大输家。”这正是令女英雄们苦恼的地方：既接受了全新的独立的妙想，又无法摆脱已经过时的婚姻的迷梦。这同样是中国成功单身女性正在经历的状况。 2000年，我从《TIME》上认识了这部剧，并在一家刊物上介绍过这部剧，当时有一位著名的电视片制作商看到了这篇文章，下决心拍一部中国的单身女人城市剧，结果发现不好办，一拍就拍成了《给点阳光就灿烂》这类拍不拍都一样的东西。就像总有人说中国没有拍青春偶像剧的土壤一样，中国更没有拍《性与城市》这类观念性都市喜剧的土壤。 有人说等着吧，若干年后就有了，也有人说，中国根本就不需要这种东西。